Философия немецкой компании THÖRESS Puristic Audio Apparatus. Часть 2
КОЭФФИЦИЕНТ ДЕМПФИРОВАНИЯ И ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ОБРАТНАЯ связь...
В случае усиления мощности существует еще одно "слепое пятно" отрицательной обратной связи, более скромное по своей природе, чем дисгармоничность и заслуживающее более пристального рассмотрения. Это связано с так называемым коэффициентом демпфирования DF, отношением полного сопротивления нагрузки громкоговорителя R load к выходному сопротивлению R out усилителя мощности, DF=Rload/Rout. Чем меньше выходное сопротивление усилителя мощности, тем выше его способность препятствовать неконтролируемым колебаниям диффузора громкоговорителя. Фактически, усилитель получает контроль над перемещением диффузора динамика путем короткого замыкания напряжения (часто называемого обратной ЭДС), индуцируемого в звуковой катушке, когда она перемещается в воздушном зазоре динамика, пронизанном магнитным потоком
(приводится в движение и снимается с помощью тока сигнала, подаваемого на звуковую катушку
усилителем мощности)) за счет индукционного принципа. Важно отметить, что Rout и Rload подключены последовательно и, следовательно, образуют двухступенчатое сопротивление R+R. Таким образом, небольшая, в идеале пренебрежимо малая часть напряжения сигнала, протекающим между усилителем и громкоговорителем, попадает на Rout (и остается, внутри усилителя) и в этом смысле не достигает клемм громкоговорителя. Как следствие, низкое выходное сопротивление также гарантирует, что напряжение, создаваемое на нагрузке громкоговорителя не снизится на тех частотах, где возможны провалы импеданса громкоговорителя. Таким образом, достаточно низкое внутреннее сопротивление/высокий коэффициент демпфирования
это, несомненно, является желательной характеристикой в контексте усиления мощности.
Тем не менее, крайне важно, как именно достигается низкое выходное сопротивление с точки зрения схемотехники!
Самый простой и естественный подход к проектированию схемы усилителя мощности с низким выходным сопротивлением заключается в выборе усилительных элементов (вакуумных ламп или транзисторов) с низким внутренним сопротивлением и обеспечении их работы в режиме класса А с высоким током холостого хода. Настолько высокий ток холостого хода, насколько это практично. Подход, который, очевидно, ведет к дорогостоящему устройству со средней или даже низкой выходной мощностью и низким КПД. Благодаря мощным усилительным элементам, сложному и дорогостоящему источнику питания (большой
трансформатор, фильтрующие конденсаторы большой емкости) и большим теплоотводам. В этом случае низкое выходное сопротивление усилителя достигается за счет интенсивного протекания тока без задействования отрицательной обратной связи. Конструктивный выбор, который наиболее естественно сочетается с топологией небалансной схемотехники, где работа по классам AB или B бессмысленна, а по классу A эксплуатация в любом случае обязательна. Следовательно, он используется исключительно во ВСЕХ моих усилителях.
Напротив, подавляющее большинство усилителей мощности, независимо от того, являются ли они ламповыми или
транзисторными, используют двухтактный режим работы класса AB или класса B и обеспечивают (без необходимости) высокую выходную мощность при довольно низких токах холостого хода в своих силовых каскадах и, соответственно, низкой мощности потребления. Тем не менее , они по-прежнему обладают высокими, иногда безумно высокими коэффициентами демпфирования.
Как такое возможно???
Ну, если воспользоваться универсальным рецептом традиционной аудиологии:
ЧРЕЗМЕРНАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ...!!! Механизм регулирования, при котором выходное напряжение на нагрузке громкоговорителя контролируется, подается обратно во внутреннюю часть усилителя, сравнивается с входным сигналом и затем, в зависимости от
величины подаваемой обратной связи, более или менее безжалостно корректируется. Если напряжение, вырабатываемое на нагрузке громкоговорителя, имеет тенденцию к падению из-за падения импеданса громкоговорителя, поскольку выходной каскад слишком слаб для подачи достаточной при увеличении величины тока в нагрузке (как это сделал бы высокоточный выходной каскад класса А)
включается коррекция обратной связи и мгновенно восстанавливает падение напряжения. Мгновенно...??? Ну, не мгновенно, лучше сказать, почти мгновенно.
Обратная связь по-прежнему остается заманчивым подарком, поскольку позволяет легко создавать усилители с высокой выходной мощностью, практически без энергопотребления и незначительным выделением тепла при практически бесконечном коэффициенте демпфирования (выходное сопротивление близко к нулю) и сверхвысоко низким показателям суммарных гармонических искажений... Гарантированы потрясающие технические характеристики...и все это при низких затратах! Совершенно удивительный набор преимуществ, которые приобретаются одновременно благодаря магии отрицательной обратной связи.
Что ж, есть скрытый “маленький” недостаток.......................... ухудшение звучания!!!
Давайте, в частности, вспомним, что с звуковой катушки громкоговорителя на усилитель подается возмущающее напряжение, создающееся через обратную ЭДС движения динамика! В таком случае отрицательная обратная связь, которая считается универсальным средством защиты звука, превращается в неприятный источник искажений сигнала, модулируемых обратной ЭДС громкоговорителя! Это неприятный побочный эффект отрицательной обратной связи не проявляется ни в одной из общепринятых процедур измерения (проводимых с использованием скромных фиктивных нагрузочных резисторов, а не нагрузки с высоким сопротивлением и звуковыми катушками), поэтому традиционная аудиология может упорно игнорировать его, а потрясающие характеристики могут быть легко сертифицированы для усилителей, использующих большую отрицательную обратную связи. А звукозаписывающие компании могут с гордостью предложить “высококачественные” усилители мощностью более 1000 Вт и
абсурдно низким коэффициентом демпфирования (менее 0,001 Ом!!!). Такие безумные значения сопротивления кажутся особенно смехотворными, если учесть, что каждый метр кабеля, проложенный между усилителем и громкоговорителем, добавляет по меньшей мере 0,1 Ом (0,1=0,001 × 100) к эффективному выходному сопротивлению, действующему на нагрузку громкоговорителя. Эта история
легко объясняет, почему так много традиционных усилителей привлекают людей, которые верят в невероятные характеристики, звуковые мифы и сказки, разработанные маркетинговыми отделами аудиоиндустрии, в то время как для обычных людей они звучат неубедительно и странно.
Исходя из этих соображений, я на протяжении многих лет оценивал все топологии схем, которые только можно себе представить как практик, и на слух и с помощью измерений, и пришел к выводу, что балансная схемотехника и отрицательная обратная связь - это ухудшающие качество, бесплодные и, наконец, ненужные концепции. Особенно, когда речь заходит об усилении мощности.
Поэтому я решил посвятить себя исключительно несимметричной топологии с нулевой обратной связью. Звуковая согласованность и красота, достигаемые при использовании такой архитектуры схем, не имеют себе равных!
С моей точки зрения, единственным чисто техническим достоинством и правом на существование балансной технологии является устойчивость соответствующей схемы передачи сигнала к электромагнитным помехам (EMI), основанная на так называемом СИНФАЗНОМ РЕЖИМЕ.
Эффект ПОДАВЛЕНИЯ ШУМА. Чтобы использовать этот эффект, двойной сигнал (состоящий из искомого сигнала и клонирования, сдвинутого по фазе на 180 градусов) должен быть передан от отправителя к принимающему компоненту (соответственно, для передачи балансного сигнала требуется 3 контакта: hot1, hot2, земля). Настоящим получатель устройство должно содержать активный дифференциальный усилительный каскад (с двумя входами, инвертирующим и неинвертирующим, в основном с помощью микросхемы операционного усилителя) или аудиотрансформатор с центральной первичной обмоткой для преобразования входящего балансного сигнала. Балансная технология может быть незаменима в звукозаписывающих студиях и системах громкой связи, где кабельные линии, вероятно, должны проходить в условиях, загрязненных электромагнитным шумом. Однако это означает ненужные технические затраты при установке бытовой аудиосистемы. Затраты, которые сопровождаются ухудшением качества звука!
THÖRESS - это не догматический схемотехника ламповых схем. Несмотря на то, что мой бренд ассоциируется с "золотым веком", я не ставлю своей целью прославлять ушедшую эпоху ламповых технологий. Я посвящаю себя вакуумным лампам, особенно ТРИОДАМ, потому что они являются выдающимися устройствами линейного усиления, которые, кроме того (как и полевые транзисторы, особенно МОП-транзисторы), обладают преимуществом - энергетически беззатратная МОДУЛЯЦИЯ... для модуляции этих устройств требуется только изменение напряжения, при этом ток не подается! Огромное преимущество, которое отличает вакуумные лампы. Они идеально подходит для минималистичного проектирования схем с нулевой обратной связью! Тем не менее, мои усилители и схемы акустических систем тщательно сконструированы вручную с использованием классических/старинных методов подключения "точка-точка", что в точности соответствует моему радикально-пуристическому подходу к схемотехнике.
На раннем этапе моей карьеры для меня стало очевидно, что я должен объединить древнюю вакуумную технологию и современную транзисторную технологию, чтобы добиться превосходного звучания. Соответственно, я свободно распоряжаюсь всей палитрой ингредиентов и специй, которые предлагает мне мир электроники.
За исключением интегральных схем и печатных плат в пультах управления.
Как следствие, в моих схемах вакуумные лампы часто дополняются полупроводниковыми приборами — светодиодами, JFET‑ами, MOSFET‑ами или биполярными транзисторами — в качестве вспомогательных элементов для создания оптимальных условий работы ламп при высоком токе, с целью получить максимально низкий уровень искажений и дисгармоник при полном отсутствии отрицательной обратной связи. Подобно тому как для получения наилучшего звучания фортепианные струны натягивают почти до предела их прочности, лампы следует эксплуатировать при максимально практически возможном токе покоя, чтобы они обеспечивали наиболее гармоничную работу!
Этот подход можно классифицировать как CON/temporary S/olid ST/ate I/nterleaved TU/be TE/chnology, CON/S/ST/I/TU/TE. CONSSTITUTE ни в коем случае не следует путать с более распространённой гибридной технологией «лампа‑транзистор», в которой ламповые и транзисторные каскады лишь объединены последовательно, а не переплетены и не взаимопронизаны.
В случае моих усилителей в линии EHT я поднимаю подход CONSSTITUTE на следующий уровень, применяя его в контексте уникальной минималистской лампово‑MOSFET‑ной гибридной топологии, которую я называю EHT‑топологией (E/intakt H/ybrid T/riode, однотактный гибридный триод). Топология EHT представляет собой двухкаскадную схему: ОДНОТАКТНЫЙ (класс А) ТРИОДНЫЙ УСИЛИТЕЛЬНЫЙ КАСКАД, за которым следует повторитель мощности на MOSFET с единичным усилением, также работающий в однотактном (класс А) режиме с высоким током покоя. Это САМАЯ ПРОСТАЯ и ЧИСТАЯ форма из всех возможных конфигураций однотактных триодных усилителей мощности и она позволяет полностью раскрыть и сочетать наиболее желательные свойства как вакуумных ламп, так и твердотельных приборов, обусловленные самой их природой!
Несмотря на её элегантность и чрезвычайно высокий звуковой потенциал, топология EHT, насколько мне известно, никогда ранее не применялась в серийной аудиопродукции. Вероятно, из‑за её низкой энергетической эффективности и потому, что её реализация довольно непроста.
УПРАВЛЕНИЕ ТЕМБРОМ...
Ещё одна особенность, которую стоит отметить, присуща важнейшим компонентам продуктовой линейки THÖRESS. Четыре модели усилителей (Phono Enhancer, Dual Function Amplifier, EHT Integrated и EHT Mono Amplifier) предлагают функции управления тембром, реализованные посредством выбираемых «на лету» звуковых пресетов, которые я называю тембровыми регистрами. Примечательно, что эти тембровые регистры действуют гораздо тоньше, чем обычные регуляторы тембра «бас‑высокие», и не опираются на громоздкие и ухудшающие звук традиционные темброблоки! Фактически все такие регистры реализованы путём включения всего лишь одного дополнительного конденсатора (на каждый регистр и канал) в соответствующую схему нейтрального режима!
Тембровые регистры полезны для исправления тональных недостатков программного материала, для согласования тонального баланса акустических систем с условиями прослушивания и, в случае Dual Function Amplifier, для выравнивания АЧХ отдельных наушников путём добавления басового и/или верхнего расширения к данному компоненту.
ТРАНСФОРМАТОРЫ...
Все усилители THÖRESS оснащены фирменными сетевыми трансформаторами, выходными трансформаторами и дросселями фильтра питания собственного производства, изготовленными по максимально высоким стандартам и точно адаптированными к соответствующему схемотехническому контексту. На самом деле каждая индуктивная деталь, когда‑либо использованная при создании усилителя THÖRESS, содержит катушку, намотанную мной лично с помощью винтажного намоточного станка 1964 года выпуска — по любопытному совпадению, года моего рождения.
ВНЕШНИЙ ВИД...
Все компоненты, которые сегодня составляют продуктовую линейку THÖRESS, изначально были разработаны для удовлетворения моих собственных потребностей. Поэтому их внешний вид и стиль конструкции отражают мой личный вкус и отношение. Считается, что компактная акустическая система 1D66 представляет собой ненавязчивый и вневременной элемент, нейтральный с точки зрения стиля предмет интерьера. В то время как крупная система 2CD12 следует примеру скромного и неброского внешнего вида винтажного мониторного громкоговорителя JBL.
Что касается усилителей, я хочу, чтобы их воспринимали как аппаратуру — как я их называю, ПУРСТИЧЕСКИЕ АУДИО‑АППАРАТЫ, — точные инструменты, призванные помогать увлечённым любителям музыки расширять свой музыкальный кругозор и опыт. Компоненты, свободные от лишних украшательств и полностью посвящённые душевному и честному воспроизведению записанной музыки, а не претенциозные роскошные игрушки для демонстрации. Неоспоримый, более‑менее очевидный «ретро‑налёт», исходящий от моих изделий, следует понимать как ДАНЬ традиции высококлассных аудиокомпонентов ламповой эпохи, которые я люблю и ценю с того дня, когда унаследовал великолепный ламповый радиограммофон Philips. Тот самый аппарат, который пробудил и подпитывает моё неослабевающее увлечение музыкой.
Приветствия всем любителям музыки по всему миру!
РЕЙНХАРД ТЁРЕСС
turntable
Cast Iron SP10 Pl
В случае усиления мощности существует еще одно "слепое пятно" отрицательной обратной связи, более скромное по своей природе, чем дисгармоничность и заслуживающее более пристального рассмотрения. Это связано с так называемым коэффициентом демпфирования DF, отношением полного сопротивления нагрузки громкоговорителя R load к выходному сопротивлению R out усилителя мощности, DF=Rload/Rout. Чем меньше выходное сопротивление усилителя мощности, тем выше его способность препятствовать неконтролируемым колебаниям диффузора громкоговорителя. Фактически, усилитель получает контроль над перемещением диффузора динамика путем короткого замыкания напряжения (часто называемого обратной ЭДС), индуцируемого в звуковой катушке, когда она перемещается в воздушном зазоре динамика, пронизанном магнитным потоком
(приводится в движение и снимается с помощью тока сигнала, подаваемого на звуковую катушку
усилителем мощности)) за счет индукционного принципа. Важно отметить, что Rout и Rload подключены последовательно и, следовательно, образуют двухступенчатое сопротивление R+R. Таким образом, небольшая, в идеале пренебрежимо малая часть напряжения сигнала, протекающим между усилителем и громкоговорителем, попадает на Rout (и остается, внутри усилителя) и в этом смысле не достигает клемм громкоговорителя. Как следствие, низкое выходное сопротивление также гарантирует, что напряжение, создаваемое на нагрузке громкоговорителя не снизится на тех частотах, где возможны провалы импеданса громкоговорителя. Таким образом, достаточно низкое внутреннее сопротивление/высокий коэффициент демпфирования
это, несомненно, является желательной характеристикой в контексте усиления мощности.
Тем не менее, крайне важно, как именно достигается низкое выходное сопротивление с точки зрения схемотехники!
Самый простой и естественный подход к проектированию схемы усилителя мощности с низким выходным сопротивлением заключается в выборе усилительных элементов (вакуумных ламп или транзисторов) с низким внутренним сопротивлением и обеспечении их работы в режиме класса А с высоким током холостого хода. Настолько высокий ток холостого хода, насколько это практично. Подход, который, очевидно, ведет к дорогостоящему устройству со средней или даже низкой выходной мощностью и низким КПД. Благодаря мощным усилительным элементам, сложному и дорогостоящему источнику питания (большой
трансформатор, фильтрующие конденсаторы большой емкости) и большим теплоотводам. В этом случае низкое выходное сопротивление усилителя достигается за счет интенсивного протекания тока без задействования отрицательной обратной связи. Конструктивный выбор, который наиболее естественно сочетается с топологией небалансной схемотехники, где работа по классам AB или B бессмысленна, а по классу A эксплуатация в любом случае обязательна. Следовательно, он используется исключительно во ВСЕХ моих усилителях.
Напротив, подавляющее большинство усилителей мощности, независимо от того, являются ли они ламповыми или
транзисторными, используют двухтактный режим работы класса AB или класса B и обеспечивают (без необходимости) высокую выходную мощность при довольно низких токах холостого хода в своих силовых каскадах и, соответственно, низкой мощности потребления. Тем не менее , они по-прежнему обладают высокими, иногда безумно высокими коэффициентами демпфирования.
Как такое возможно???
Ну, если воспользоваться универсальным рецептом традиционной аудиологии:
ЧРЕЗМЕРНАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ...!!! Механизм регулирования, при котором выходное напряжение на нагрузке громкоговорителя контролируется, подается обратно во внутреннюю часть усилителя, сравнивается с входным сигналом и затем, в зависимости от
величины подаваемой обратной связи, более или менее безжалостно корректируется. Если напряжение, вырабатываемое на нагрузке громкоговорителя, имеет тенденцию к падению из-за падения импеданса громкоговорителя, поскольку выходной каскад слишком слаб для подачи достаточной при увеличении величины тока в нагрузке (как это сделал бы высокоточный выходной каскад класса А)
включается коррекция обратной связи и мгновенно восстанавливает падение напряжения. Мгновенно...??? Ну, не мгновенно, лучше сказать, почти мгновенно.
Обратная связь по-прежнему остается заманчивым подарком, поскольку позволяет легко создавать усилители с высокой выходной мощностью, практически без энергопотребления и незначительным выделением тепла при практически бесконечном коэффициенте демпфирования (выходное сопротивление близко к нулю) и сверхвысоко низким показателям суммарных гармонических искажений... Гарантированы потрясающие технические характеристики...и все это при низких затратах! Совершенно удивительный набор преимуществ, которые приобретаются одновременно благодаря магии отрицательной обратной связи.
Что ж, есть скрытый “маленький” недостаток.......................... ухудшение звучания!!!
Давайте, в частности, вспомним, что с звуковой катушки громкоговорителя на усилитель подается возмущающее напряжение, создающееся через обратную ЭДС движения динамика! В таком случае отрицательная обратная связь, которая считается универсальным средством защиты звука, превращается в неприятный источник искажений сигнала, модулируемых обратной ЭДС громкоговорителя! Это неприятный побочный эффект отрицательной обратной связи не проявляется ни в одной из общепринятых процедур измерения (проводимых с использованием скромных фиктивных нагрузочных резисторов, а не нагрузки с высоким сопротивлением и звуковыми катушками), поэтому традиционная аудиология может упорно игнорировать его, а потрясающие характеристики могут быть легко сертифицированы для усилителей, использующих большую отрицательную обратную связи. А звукозаписывающие компании могут с гордостью предложить “высококачественные” усилители мощностью более 1000 Вт и
абсурдно низким коэффициентом демпфирования (менее 0,001 Ом!!!). Такие безумные значения сопротивления кажутся особенно смехотворными, если учесть, что каждый метр кабеля, проложенный между усилителем и громкоговорителем, добавляет по меньшей мере 0,1 Ом (0,1=0,001 × 100) к эффективному выходному сопротивлению, действующему на нагрузку громкоговорителя. Эта история
легко объясняет, почему так много традиционных усилителей привлекают людей, которые верят в невероятные характеристики, звуковые мифы и сказки, разработанные маркетинговыми отделами аудиоиндустрии, в то время как для обычных людей они звучат неубедительно и странно.
Исходя из этих соображений, я на протяжении многих лет оценивал все топологии схем, которые только можно себе представить как практик, и на слух и с помощью измерений, и пришел к выводу, что балансная схемотехника и отрицательная обратная связь - это ухудшающие качество, бесплодные и, наконец, ненужные концепции. Особенно, когда речь заходит об усилении мощности.
Поэтому я решил посвятить себя исключительно несимметричной топологии с нулевой обратной связью. Звуковая согласованность и красота, достигаемые при использовании такой архитектуры схем, не имеют себе равных!
С моей точки зрения, единственным чисто техническим достоинством и правом на существование балансной технологии является устойчивость соответствующей схемы передачи сигнала к электромагнитным помехам (EMI), основанная на так называемом СИНФАЗНОМ РЕЖИМЕ.
Эффект ПОДАВЛЕНИЯ ШУМА. Чтобы использовать этот эффект, двойной сигнал (состоящий из искомого сигнала и клонирования, сдвинутого по фазе на 180 градусов) должен быть передан от отправителя к принимающему компоненту (соответственно, для передачи балансного сигнала требуется 3 контакта: hot1, hot2, земля). Настоящим получатель устройство должно содержать активный дифференциальный усилительный каскад (с двумя входами, инвертирующим и неинвертирующим, в основном с помощью микросхемы операционного усилителя) или аудиотрансформатор с центральной первичной обмоткой для преобразования входящего балансного сигнала. Балансная технология может быть незаменима в звукозаписывающих студиях и системах громкой связи, где кабельные линии, вероятно, должны проходить в условиях, загрязненных электромагнитным шумом. Однако это означает ненужные технические затраты при установке бытовой аудиосистемы. Затраты, которые сопровождаются ухудшением качества звука!
THÖRESS - это не догматический схемотехника ламповых схем. Несмотря на то, что мой бренд ассоциируется с "золотым веком", я не ставлю своей целью прославлять ушедшую эпоху ламповых технологий. Я посвящаю себя вакуумным лампам, особенно ТРИОДАМ, потому что они являются выдающимися устройствами линейного усиления, которые, кроме того (как и полевые транзисторы, особенно МОП-транзисторы), обладают преимуществом - энергетически беззатратная МОДУЛЯЦИЯ... для модуляции этих устройств требуется только изменение напряжения, при этом ток не подается! Огромное преимущество, которое отличает вакуумные лампы. Они идеально подходит для минималистичного проектирования схем с нулевой обратной связью! Тем не менее, мои усилители и схемы акустических систем тщательно сконструированы вручную с использованием классических/старинных методов подключения "точка-точка", что в точности соответствует моему радикально-пуристическому подходу к схемотехнике.
На раннем этапе моей карьеры для меня стало очевидно, что я должен объединить древнюю вакуумную технологию и современную транзисторную технологию, чтобы добиться превосходного звучания. Соответственно, я свободно распоряжаюсь всей палитрой ингредиентов и специй, которые предлагает мне мир электроники.
За исключением интегральных схем и печатных плат в пультах управления.
Как следствие, в моих схемах вакуумные лампы часто дополняются полупроводниковыми приборами — светодиодами, JFET‑ами, MOSFET‑ами или биполярными транзисторами — в качестве вспомогательных элементов для создания оптимальных условий работы ламп при высоком токе, с целью получить максимально низкий уровень искажений и дисгармоник при полном отсутствии отрицательной обратной связи. Подобно тому как для получения наилучшего звучания фортепианные струны натягивают почти до предела их прочности, лампы следует эксплуатировать при максимально практически возможном токе покоя, чтобы они обеспечивали наиболее гармоничную работу!
Этот подход можно классифицировать как CON/temporary S/olid ST/ate I/nterleaved TU/be TE/chnology, CON/S/ST/I/TU/TE. CONSSTITUTE ни в коем случае не следует путать с более распространённой гибридной технологией «лампа‑транзистор», в которой ламповые и транзисторные каскады лишь объединены последовательно, а не переплетены и не взаимопронизаны.
В случае моих усилителей в линии EHT я поднимаю подход CONSSTITUTE на следующий уровень, применяя его в контексте уникальной минималистской лампово‑MOSFET‑ной гибридной топологии, которую я называю EHT‑топологией (E/intakt H/ybrid T/riode, однотактный гибридный триод). Топология EHT представляет собой двухкаскадную схему: ОДНОТАКТНЫЙ (класс А) ТРИОДНЫЙ УСИЛИТЕЛЬНЫЙ КАСКАД, за которым следует повторитель мощности на MOSFET с единичным усилением, также работающий в однотактном (класс А) режиме с высоким током покоя. Это САМАЯ ПРОСТАЯ и ЧИСТАЯ форма из всех возможных конфигураций однотактных триодных усилителей мощности и она позволяет полностью раскрыть и сочетать наиболее желательные свойства как вакуумных ламп, так и твердотельных приборов, обусловленные самой их природой!
Несмотря на её элегантность и чрезвычайно высокий звуковой потенциал, топология EHT, насколько мне известно, никогда ранее не применялась в серийной аудиопродукции. Вероятно, из‑за её низкой энергетической эффективности и потому, что её реализация довольно непроста.
УПРАВЛЕНИЕ ТЕМБРОМ...
Ещё одна особенность, которую стоит отметить, присуща важнейшим компонентам продуктовой линейки THÖRESS. Четыре модели усилителей (Phono Enhancer, Dual Function Amplifier, EHT Integrated и EHT Mono Amplifier) предлагают функции управления тембром, реализованные посредством выбираемых «на лету» звуковых пресетов, которые я называю тембровыми регистрами. Примечательно, что эти тембровые регистры действуют гораздо тоньше, чем обычные регуляторы тембра «бас‑высокие», и не опираются на громоздкие и ухудшающие звук традиционные темброблоки! Фактически все такие регистры реализованы путём включения всего лишь одного дополнительного конденсатора (на каждый регистр и канал) в соответствующую схему нейтрального режима!
Тембровые регистры полезны для исправления тональных недостатков программного материала, для согласования тонального баланса акустических систем с условиями прослушивания и, в случае Dual Function Amplifier, для выравнивания АЧХ отдельных наушников путём добавления басового и/или верхнего расширения к данному компоненту.
ТРАНСФОРМАТОРЫ...
Все усилители THÖRESS оснащены фирменными сетевыми трансформаторами, выходными трансформаторами и дросселями фильтра питания собственного производства, изготовленными по максимально высоким стандартам и точно адаптированными к соответствующему схемотехническому контексту. На самом деле каждая индуктивная деталь, когда‑либо использованная при создании усилителя THÖRESS, содержит катушку, намотанную мной лично с помощью винтажного намоточного станка 1964 года выпуска — по любопытному совпадению, года моего рождения.
ВНЕШНИЙ ВИД...
Все компоненты, которые сегодня составляют продуктовую линейку THÖRESS, изначально были разработаны для удовлетворения моих собственных потребностей. Поэтому их внешний вид и стиль конструкции отражают мой личный вкус и отношение. Считается, что компактная акустическая система 1D66 представляет собой ненавязчивый и вневременной элемент, нейтральный с точки зрения стиля предмет интерьера. В то время как крупная система 2CD12 следует примеру скромного и неброского внешнего вида винтажного мониторного громкоговорителя JBL.
Что касается усилителей, я хочу, чтобы их воспринимали как аппаратуру — как я их называю, ПУРСТИЧЕСКИЕ АУДИО‑АППАРАТЫ, — точные инструменты, призванные помогать увлечённым любителям музыки расширять свой музыкальный кругозор и опыт. Компоненты, свободные от лишних украшательств и полностью посвящённые душевному и честному воспроизведению записанной музыки, а не претенциозные роскошные игрушки для демонстрации. Неоспоримый, более‑менее очевидный «ретро‑налёт», исходящий от моих изделий, следует понимать как ДАНЬ традиции высококлассных аудиокомпонентов ламповой эпохи, которые я люблю и ценю с того дня, когда унаследовал великолепный ламповый радиограммофон Philips. Тот самый аппарат, который пробудил и подпитывает моё неослабевающее увлечение музыкой.
Приветствия всем любителям музыки по всему миру!
РЕЙНХАРД ТЁРЕСС
turntable
Cast Iron SP10 Pl
