Философия немецкой компании THÖRESS Puristic Audio Apparatus
В городе Аахене базируется небольшая High-End компания THÖRESS Puristic Audio Apparatus.
Ее владелец дипломированный математик Райнхард Тёресс разрабатывает и продвигает интересную философскую и научную теорию создания High-End систем.
Сегодня мы предлагаем первую часть его автобиографическо-философской статьи "Что за занавесом."
Компания THÖRESS P.A.A. была основана мной после того, как я получил высшее образование по математике (дополнительный предмет- физика) в Университете Аахена. Моя лаборатория расположена в центре Аахена, в нескольких минутах ходьбы от знаменитого собора, построенного Карлом Великим в конце VII века. Великолепное здание раннего средневековья, известное как каролингский восьмиугольник, регулярно привлекает туристов со всего мира.
Основанный римлянами, Аахен - это город с очень долгой и бурной историей, расположенный недалеко от пограничного треугольника, где соединяются территории Германии, Бельгии и Нидерландов.
В моем родном городе есть оперный театр, концертный зал скромных размеров (оба с хорошей акустикой) и отделение Кельнской консерватории, которое регулярно проводит всевозможные концертные мероприятия с бесплатным входом для публики. Оркестр и хор Баховского общества Аахена регулярно радуют любителей музыки страстными исполнениями духовной музыки И. С. Баха в местных церквях. В то время как Общество современной музыки Аахена представляет привлекательные концерты современного джаза, авангарда и экспериментальной музыки, которые проводятся в специально отведенном зале скромных размеров, который также отличается приятной акустикой.
Концертные мероприятия в Дюссельдорфе и Кельне также находятся в пределах досягаемости. Таким образом, регион
Аахен, безусловно, является благоприятным местом для того, чтобы пустить корни любителю музыки!
Музыка... всегда играла важную роль в моей жизни. Я действительно ценю все музыкальные стили... Классическая музыка, джаз, Рок, Блюз, Метал, фьюжн, фанк, диско, Поп...! Мне никогда не приходило в голову, что какой-то определенный музыкальный жанр более ценен. Есть только хорошая и плохая музыка. И я твердо придерживаюсь этого мнения по сей день. Соответственно, я твердо убежден, что аудиосистема действительно мирового класса должна быть нейтральной и универсальной в том смысле, что любая программа может быть воспроизведена одинаково привлекательно и убедительно. Что, в частности, включает в себя требование о том, чтобы система была способна воспроизводить тембр акустических инструментов с максимальной точностью. В противном случае система сузит музыкальный кругозор пользователя.
В детстве мне посчастливилось стать обладателем одной из тех больших радиол 1960-х годов выпуска. Производства Philips. Это был выдающийся, если не сказать авангардный образец аудиотехники, который я по достоинству оценил только спустя десятилетия...он оснащен овальным бумажным полнодиапазонным динамиком с сопротивлением 800 Ом (!!!), приводимым в действие уникальным двухтактным ламповым усилителем без выходного трансформатора. Я по-настоящему обожал этот старый аппарат, поскольку он изо дня в день обеспечивал безупречное качество звука. Поэтому неудивительно, что мой любимый ламповый приемник все еще использовался мной, даже когда я стал подростком, а транзисторные схемы стали повсеместны.
С раннего подросткового возраста я также регулярно посещал всевозможные живые концерты и таким образом познакомился с многочисленными концертными залами, оперными театрами, церквями и джаз-клубами в пределах досягаемости от моего дома. В каждом зале, в котором я со временем я определил конкретные места, которые мне хотелось бы занять на концертах. К счастью, дорогие места редко отличались исключительным качеством прослушивания, что позволяло мне посещать концерты не тратя много денег. У меня вошло в привычку заглядывать в потрясающий магазин Saturn Media (который в то время был крупнейшим магазином подобного рода в Европе), из которого я обычно выходила с полной сумкой виниловых пластинок (и пустым кошельком в кармане).
В один прекрасный день мой уважаемый учитель музыки, сам страстный меломан, собрал группу преданных своему делу подростков-эрудитов, чтобы они отправились в знаменитую СТУДИЮ ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКИ в Кельнской консерватории (основана в начале 1950-х годов знаменитым композитором-авангардистом Карлом-Хайнцем Штокхаузеном). Я отчетливо помню, как после того, как группе было представлено несколько треков недавно записанной электронной музыки, которые были воспроизведены через пару винтажных мониторных динамиков, я неожиданно для себя вышел вперед и, выразив свое восхищение треками, которые мы прослушали, произнес безжалостные слова критики в адрес недостатков студийных акустических систем. К изумлению моих одноклассников, нашего учителя и руководителя знаменитой студии.
Учитывая такой мой образ жизни, было лишь вопросом времени, когда высококачественный звук станет главной заботой в моей жизни. После десятилетий работы с живой и записанной музыкой у меня сложилось четкое представление о звуковом профиле
настоящей музыкальной системы. И все мои дизайнерские решения всегда основывались на этом идеале, в то время как аспекты маркетинга и коммерции в основном игнорировались.
ПРИНЦИПЫ КОНСТРУКЦИИ
История THÖRESS посвящена УСИЛИТЕЛЯМ И АКУСТИЧЕСКИМ СИСТЕМАМ. Я твердо убежден, что конструкция усилителя и
громкоговорителя настолько тесно связаны друг с другом, что их необходимо обрабатывать одновременно, чтобы достичь самого высокого уровня воспроизведения музыки. Десятилетия поисков и борьбы за правильные принципы проектирования привели меня
от стереотипных рецептов мейнстримного дизайна к довольно уникальным решениям, таким как:
- не заглушённая трансмиссионная линия для низкочастотного динамика...
- корпуса изготовлены из тополиной фанеры низкой плотности...
- рупоры с постоянной направленностью...
- драйверы на подвесах...
- кроссоверы оптимизированы для обеспечения максимально равномерной групповой задержки...
Выбор конструкции в первую очередь направлен на оптимизацию переходных характеристик, что является ключевым моментом
в конструкции громкоговорителей (и аудиотехники в целом). Музыка по своей природе - высокоорганизованный мир акустических переходных процессов.
Между тем, акустические системы THÖRESS завоевывают все большую репутацию, помимо усилителей, что я, по общему признанию, отмечаю с удовлетворением и гордостью.
Что касается усиления, я твердо верю в превосходство МИНИМАЛИСТИЧНОЙ, НЕБАЛАНСНОЙ ТОПОЛОГИИ ВАКУУМНЫХ ЛАМП с НУЛЕВОЙ ОБРАТНОЙ СВЯЗЬЮ. Строго избегая балансных схем, и в частности двухтактных конструкций. Мой параметрический фоно-эквалайзер (Phono Enhancer), например, предлагает чисто активный MC усиление (без встроенных повышающих трансформаторов!) с отличными характеристиками соотношения сигнал/шум за счет использования только двух одиночных триодов на канал, работающих с ВЫСОКИМ ТОКОМ холостого хода. меня заставляет содрогаться даже простая мысль о пропускании звукового сигнала через последовательность интегрированных операционных усилителей (ОУ) в то время как каждая микросхема состоит из сети по меньшей мере из 30 транзисторов.
БАЛАНСНАЯ СХЕМОТЕХНИКА ПО СРАВНЕНИЮ С ОДНОТАКТНОЙ НЕБАЛАНСНОЙ
Для балансной схемотехники требуется не только вдвое больше (активных и пассивные) деталей, что противоречит моему
минималистичному подходу к проектированию, не говоря уже об микросхемах, поскольку они широко распространены в балансной схемотехнике, которые обычно основаны на базе операционных усилителей. Также балансные схемы проявляют очень специфические искажения, что резко отличает их от небалансной схемотехники, известных как ПОДАВЛЕНИЕ ГАРМОНИК...
РАВНОМЕРНЫЕ обертоны (в принципе безвредные и приятные примеси, добавляемые к полезному сигналу из-за нелинейных искажений усилителя) ПОДАВЛЯЮТСЯ, в то время как НЕРАВНОМЕРНЫЕ обертоны (неприятная дымка) УДВАИВАЮТСЯ! Следовательно, звуковые примеси, вносимые в искомый сигнал последовательностью балансных усилительных каскадов, полностью состоят из
нечетных обертонов, изначально создаваемых входным каскадом, на которые накладываются нечетные обертоны, создаваемые в следующих усилительных каскадах, плюс цепочка нечетных обертонов, "унаследованных" от входного усилителя. таким образом происходит дьявольская лавина уродливого тумана, в то время как ВСЕ безобидные обертоны полностью исчезают. Таким образом, каждая балансная ступень усиления увеличивает вдвое, да в два РАЗА (!!!) больше неравномерных обертонов в сигнале, чем в
аналогичной несимметричной структуре (построенной на основе тех же активных элементов в сопоставимых условиях эксплуатации).
ГАРМОНИЧЕСКАЯ И ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ
Классическая наука электронной инженерии пришла к выводу опасные искажения могут быть сведены практически к нулю путем обеспечения чрезмерного общего усиления (путем добавления каскадов усиления и, как следствие, еще большего количества гармоник к сигналу) и применения большого количества ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ ОБРАТНЫХ связей.
Но все же признает, что полностью устранить их невозможно.
Любопытно, что приведенные ниже простые соображения, основанные на здравом смысле, позволяют предположить, что распространенная теория нелинейных искажений и отрицательной обратной связи является лишь очень приблизительным отражением реальности.
Концепция уменьшения искажений с помощью отрицательной обратной связи, по существу, основана на понятии уменьшения искажений посредством отрицательной обратной связи по существу основано на предположении, что частоты обертонных примесей, добавляемых к чистому синусоидальному тестовому сигналу искажающим усилителем (синусоидальные волны сами по себе не несут обертонов и поэтому могут рассматриваться как «неделимые атомы» произвольных периодических сигналов), представляют собой неделимые доли соответствующей частоты тестового сигнала. Соответственно, нелинейные продукты искажений электронных усилителей часто называют ГАРМОНИКАМИ, что указывает на сходство условий между усилителями и вибрирующими струнами. Но может ли это важнейшее предположение соответствовать условиям реального мира?
КОНЕЧНО НЕТ!
Позвольте мне проиллюстрировать свои сомнения следующей аллегорией...
Хорошо известно, что обертоны РЕАЛЬНЫХ вибрирующих струн являются НЕГАРМОНИЧЕСКИМИ в частотной области! Это означает, что частота каждого отдельного обертона реальной струны отклоняется в определенной (очень малой) степени от безупречной частоты ИДЕАЛЬНОЙ (учебной) вибрирующей струны, как предсказывает основная физическая теория. Несмотря на свою ничтожную величину, негармоничность реальных струн оказалась измеримой величиной, тогда как степень негармоничности оказалась зависимой от материала, длины, диаметра и натяжения рассматриваемого струнного элемента. Была даже предложена формула, которая явно описывает зависимость между негармоничностью и конкретным составом и параметрами живого объекта. Кроме того, негармоничность — это общепринятое понятие в области изготовления музыкальных инструментов, прочно укоренившееся в конструкции и настройке всех видов струнных инструментов. Интересно, что струны демонстрируют наименьшую степень негармоничности, если они длинные, тонкие и подвергаются максимально возможному натяжению. Очевидно, что при проектировании струнных инструментов необходимо учитывать и уравновешивать противоречивые требования, чтобы уменьшить нежелательную негармоничность. Поэтому неудивительно, что в роялях используется массивная стальная рама, способная выдерживать огромное натяжение, возникающее от сотен длинных металлических струн, растянутых почти до предела прочности. А клавесинисты используют прекрасно звучащие латунные струны (вместо стальных) в тех ключевых позициях, где они могут выдерживать необходимое натяжение. В свете этих результатов было бы настоящим чудом, если бы реальные усилительные элементы давали БЕЗУПРЕЧНЫЕ идеально гармонические обертоны в качестве искажений. Обертоны, возникающие в электронных усилителях из-за нелинейных искажений, ОБЪЯЗАНЫ БЫТЬ НЕГАРМОНИЧЕСКИМИ в частотной области... !!!
Более того, легко представить, что различные усилительные элементы, такие как вакуумные лампы, полевые транзисторы, МОП-транзисторы и биполярные транзисторы, демонстрируют разные степени негармоничности при различных условиях эксплуатации. Любопытно, что я не встречал ни одной научной статьи, в которой даже понятие негармоничности было бы упомянуто. Не говоря уже о всестороннем исследовании этого явления, самого явления. Хотя можно с уверенностью предположить, что измерительные инструменты цифровой эпохи достаточно сложны и чувствительны, чтобы позволить провести детальный анализ негармонических искажений.
Удивительно, но концепция негармоничности, по-видимому, совершенно неизвестна в области аудиоэлектроники.
Но что происходит с продуктами искажений в виде негармоничных обертонов при наличии отрицательной обратной связи?
Их количество уменьшается, это несомненно, как это ясно показывают обычные измерения общих искажений. Процедуры измерения, которые слишком грубы, чтобы наблюдать или даже квантовать крошечный сдвиг частоты, вызванный эффектом негармоничности (из-за очень ограниченного частотного разрешения полосовых фильтров, используемых для извлечения последовательности гармоник из тестового сигнала). С другой стороны, столь же несомненно, что уменьшение нелинейных обертонов посредством отрицательной обратной связи, что есть в классической теории, рухнут, если признать негармоничность в частотной области! Это, естественно, порождает интригующие, но неудобные вопросы, такие как…
- Каковы технические и психологические последствия негармоничности в аудио…???
- Демонстрируют ли вакуумные лампы меньшую негармоничность, чем твердотельные устройства…???
- Приводит ли работа усилительных элементов в режиме класса А (с высоким током) к меньшей негармоничности,
чем работа в режиме класса AB (с низким током)…???
- Когда отрицательная обратная связь снижает гармонические искажения, вводит ли она или увеличивает
какую-либо другую НЕИЗВЕСТНУЮ форму ухудшения сигнала…???
- Возможно ли расширить существующую теорию линейных искажений и отрицательной обратной связи
осмысленным образом, включив концепцию негармоничности в электронную науку…???
Конец первой части.
Ниже находится небольшое видео с "нарезками" из интервью Райнхарда Тёресса и модели аппаратуры.
Ещё ниже фотографии интегрального усилителя THÖRESS EHT Integrated Amplifier MKII. Цена 1 300 000 руб.
turntable
Cast Iron SP10 Pl
Ее владелец дипломированный математик Райнхард Тёресс разрабатывает и продвигает интересную философскую и научную теорию создания High-End систем.
Сегодня мы предлагаем первую часть его автобиографическо-философской статьи "Что за занавесом."
Компания THÖRESS P.A.A. была основана мной после того, как я получил высшее образование по математике (дополнительный предмет- физика) в Университете Аахена. Моя лаборатория расположена в центре Аахена, в нескольких минутах ходьбы от знаменитого собора, построенного Карлом Великим в конце VII века. Великолепное здание раннего средневековья, известное как каролингский восьмиугольник, регулярно привлекает туристов со всего мира.
Основанный римлянами, Аахен - это город с очень долгой и бурной историей, расположенный недалеко от пограничного треугольника, где соединяются территории Германии, Бельгии и Нидерландов.
В моем родном городе есть оперный театр, концертный зал скромных размеров (оба с хорошей акустикой) и отделение Кельнской консерватории, которое регулярно проводит всевозможные концертные мероприятия с бесплатным входом для публики. Оркестр и хор Баховского общества Аахена регулярно радуют любителей музыки страстными исполнениями духовной музыки И. С. Баха в местных церквях. В то время как Общество современной музыки Аахена представляет привлекательные концерты современного джаза, авангарда и экспериментальной музыки, которые проводятся в специально отведенном зале скромных размеров, который также отличается приятной акустикой.
Концертные мероприятия в Дюссельдорфе и Кельне также находятся в пределах досягаемости. Таким образом, регион
Аахен, безусловно, является благоприятным местом для того, чтобы пустить корни любителю музыки!
Музыка... всегда играла важную роль в моей жизни. Я действительно ценю все музыкальные стили... Классическая музыка, джаз, Рок, Блюз, Метал, фьюжн, фанк, диско, Поп...! Мне никогда не приходило в голову, что какой-то определенный музыкальный жанр более ценен. Есть только хорошая и плохая музыка. И я твердо придерживаюсь этого мнения по сей день. Соответственно, я твердо убежден, что аудиосистема действительно мирового класса должна быть нейтральной и универсальной в том смысле, что любая программа может быть воспроизведена одинаково привлекательно и убедительно. Что, в частности, включает в себя требование о том, чтобы система была способна воспроизводить тембр акустических инструментов с максимальной точностью. В противном случае система сузит музыкальный кругозор пользователя.
В детстве мне посчастливилось стать обладателем одной из тех больших радиол 1960-х годов выпуска. Производства Philips. Это был выдающийся, если не сказать авангардный образец аудиотехники, который я по достоинству оценил только спустя десятилетия...он оснащен овальным бумажным полнодиапазонным динамиком с сопротивлением 800 Ом (!!!), приводимым в действие уникальным двухтактным ламповым усилителем без выходного трансформатора. Я по-настоящему обожал этот старый аппарат, поскольку он изо дня в день обеспечивал безупречное качество звука. Поэтому неудивительно, что мой любимый ламповый приемник все еще использовался мной, даже когда я стал подростком, а транзисторные схемы стали повсеместны.
С раннего подросткового возраста я также регулярно посещал всевозможные живые концерты и таким образом познакомился с многочисленными концертными залами, оперными театрами, церквями и джаз-клубами в пределах досягаемости от моего дома. В каждом зале, в котором я со временем я определил конкретные места, которые мне хотелось бы занять на концертах. К счастью, дорогие места редко отличались исключительным качеством прослушивания, что позволяло мне посещать концерты не тратя много денег. У меня вошло в привычку заглядывать в потрясающий магазин Saturn Media (который в то время был крупнейшим магазином подобного рода в Европе), из которого я обычно выходила с полной сумкой виниловых пластинок (и пустым кошельком в кармане).
В один прекрасный день мой уважаемый учитель музыки, сам страстный меломан, собрал группу преданных своему делу подростков-эрудитов, чтобы они отправились в знаменитую СТУДИЮ ЭЛЕКТРОННОЙ МУЗЫКИ в Кельнской консерватории (основана в начале 1950-х годов знаменитым композитором-авангардистом Карлом-Хайнцем Штокхаузеном). Я отчетливо помню, как после того, как группе было представлено несколько треков недавно записанной электронной музыки, которые были воспроизведены через пару винтажных мониторных динамиков, я неожиданно для себя вышел вперед и, выразив свое восхищение треками, которые мы прослушали, произнес безжалостные слова критики в адрес недостатков студийных акустических систем. К изумлению моих одноклассников, нашего учителя и руководителя знаменитой студии.
Учитывая такой мой образ жизни, было лишь вопросом времени, когда высококачественный звук станет главной заботой в моей жизни. После десятилетий работы с живой и записанной музыкой у меня сложилось четкое представление о звуковом профиле
настоящей музыкальной системы. И все мои дизайнерские решения всегда основывались на этом идеале, в то время как аспекты маркетинга и коммерции в основном игнорировались.
ПРИНЦИПЫ КОНСТРУКЦИИ
История THÖRESS посвящена УСИЛИТЕЛЯМ И АКУСТИЧЕСКИМ СИСТЕМАМ. Я твердо убежден, что конструкция усилителя и
громкоговорителя настолько тесно связаны друг с другом, что их необходимо обрабатывать одновременно, чтобы достичь самого высокого уровня воспроизведения музыки. Десятилетия поисков и борьбы за правильные принципы проектирования привели меня
от стереотипных рецептов мейнстримного дизайна к довольно уникальным решениям, таким как:
- не заглушённая трансмиссионная линия для низкочастотного динамика...
- корпуса изготовлены из тополиной фанеры низкой плотности...
- рупоры с постоянной направленностью...
- драйверы на подвесах...
- кроссоверы оптимизированы для обеспечения максимально равномерной групповой задержки...
Выбор конструкции в первую очередь направлен на оптимизацию переходных характеристик, что является ключевым моментом
в конструкции громкоговорителей (и аудиотехники в целом). Музыка по своей природе - высокоорганизованный мир акустических переходных процессов.
Между тем, акустические системы THÖRESS завоевывают все большую репутацию, помимо усилителей, что я, по общему признанию, отмечаю с удовлетворением и гордостью.
Что касается усиления, я твердо верю в превосходство МИНИМАЛИСТИЧНОЙ, НЕБАЛАНСНОЙ ТОПОЛОГИИ ВАКУУМНЫХ ЛАМП с НУЛЕВОЙ ОБРАТНОЙ СВЯЗЬЮ. Строго избегая балансных схем, и в частности двухтактных конструкций. Мой параметрический фоно-эквалайзер (Phono Enhancer), например, предлагает чисто активный MC усиление (без встроенных повышающих трансформаторов!) с отличными характеристиками соотношения сигнал/шум за счет использования только двух одиночных триодов на канал, работающих с ВЫСОКИМ ТОКОМ холостого хода. меня заставляет содрогаться даже простая мысль о пропускании звукового сигнала через последовательность интегрированных операционных усилителей (ОУ) в то время как каждая микросхема состоит из сети по меньшей мере из 30 транзисторов.
БАЛАНСНАЯ СХЕМОТЕХНИКА ПО СРАВНЕНИЮ С ОДНОТАКТНОЙ НЕБАЛАНСНОЙ
Для балансной схемотехники требуется не только вдвое больше (активных и пассивные) деталей, что противоречит моему
минималистичному подходу к проектированию, не говоря уже об микросхемах, поскольку они широко распространены в балансной схемотехнике, которые обычно основаны на базе операционных усилителей. Также балансные схемы проявляют очень специфические искажения, что резко отличает их от небалансной схемотехники, известных как ПОДАВЛЕНИЕ ГАРМОНИК...
РАВНОМЕРНЫЕ обертоны (в принципе безвредные и приятные примеси, добавляемые к полезному сигналу из-за нелинейных искажений усилителя) ПОДАВЛЯЮТСЯ, в то время как НЕРАВНОМЕРНЫЕ обертоны (неприятная дымка) УДВАИВАЮТСЯ! Следовательно, звуковые примеси, вносимые в искомый сигнал последовательностью балансных усилительных каскадов, полностью состоят из
нечетных обертонов, изначально создаваемых входным каскадом, на которые накладываются нечетные обертоны, создаваемые в следующих усилительных каскадах, плюс цепочка нечетных обертонов, "унаследованных" от входного усилителя. таким образом происходит дьявольская лавина уродливого тумана, в то время как ВСЕ безобидные обертоны полностью исчезают. Таким образом, каждая балансная ступень усиления увеличивает вдвое, да в два РАЗА (!!!) больше неравномерных обертонов в сигнале, чем в
аналогичной несимметричной структуре (построенной на основе тех же активных элементов в сопоставимых условиях эксплуатации).
ГАРМОНИЧЕСКАЯ И ОТРИЦАТЕЛЬНАЯ ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ
Классическая наука электронной инженерии пришла к выводу опасные искажения могут быть сведены практически к нулю путем обеспечения чрезмерного общего усиления (путем добавления каскадов усиления и, как следствие, еще большего количества гармоник к сигналу) и применения большого количества ОТРИЦАТЕЛЬНЫХ ОБРАТНЫХ связей.
Но все же признает, что полностью устранить их невозможно.
Любопытно, что приведенные ниже простые соображения, основанные на здравом смысле, позволяют предположить, что распространенная теория нелинейных искажений и отрицательной обратной связи является лишь очень приблизительным отражением реальности.
Концепция уменьшения искажений с помощью отрицательной обратной связи, по существу, основана на понятии уменьшения искажений посредством отрицательной обратной связи по существу основано на предположении, что частоты обертонных примесей, добавляемых к чистому синусоидальному тестовому сигналу искажающим усилителем (синусоидальные волны сами по себе не несут обертонов и поэтому могут рассматриваться как «неделимые атомы» произвольных периодических сигналов), представляют собой неделимые доли соответствующей частоты тестового сигнала. Соответственно, нелинейные продукты искажений электронных усилителей часто называют ГАРМОНИКАМИ, что указывает на сходство условий между усилителями и вибрирующими струнами. Но может ли это важнейшее предположение соответствовать условиям реального мира?
КОНЕЧНО НЕТ!
Позвольте мне проиллюстрировать свои сомнения следующей аллегорией...
Хорошо известно, что обертоны РЕАЛЬНЫХ вибрирующих струн являются НЕГАРМОНИЧЕСКИМИ в частотной области! Это означает, что частота каждого отдельного обертона реальной струны отклоняется в определенной (очень малой) степени от безупречной частоты ИДЕАЛЬНОЙ (учебной) вибрирующей струны, как предсказывает основная физическая теория. Несмотря на свою ничтожную величину, негармоничность реальных струн оказалась измеримой величиной, тогда как степень негармоничности оказалась зависимой от материала, длины, диаметра и натяжения рассматриваемого струнного элемента. Была даже предложена формула, которая явно описывает зависимость между негармоничностью и конкретным составом и параметрами живого объекта. Кроме того, негармоничность — это общепринятое понятие в области изготовления музыкальных инструментов, прочно укоренившееся в конструкции и настройке всех видов струнных инструментов. Интересно, что струны демонстрируют наименьшую степень негармоничности, если они длинные, тонкие и подвергаются максимально возможному натяжению. Очевидно, что при проектировании струнных инструментов необходимо учитывать и уравновешивать противоречивые требования, чтобы уменьшить нежелательную негармоничность. Поэтому неудивительно, что в роялях используется массивная стальная рама, способная выдерживать огромное натяжение, возникающее от сотен длинных металлических струн, растянутых почти до предела прочности. А клавесинисты используют прекрасно звучащие латунные струны (вместо стальных) в тех ключевых позициях, где они могут выдерживать необходимое натяжение. В свете этих результатов было бы настоящим чудом, если бы реальные усилительные элементы давали БЕЗУПРЕЧНЫЕ идеально гармонические обертоны в качестве искажений. Обертоны, возникающие в электронных усилителях из-за нелинейных искажений, ОБЪЯЗАНЫ БЫТЬ НЕГАРМОНИЧЕСКИМИ в частотной области... !!!
Более того, легко представить, что различные усилительные элементы, такие как вакуумные лампы, полевые транзисторы, МОП-транзисторы и биполярные транзисторы, демонстрируют разные степени негармоничности при различных условиях эксплуатации. Любопытно, что я не встречал ни одной научной статьи, в которой даже понятие негармоничности было бы упомянуто. Не говоря уже о всестороннем исследовании этого явления, самого явления. Хотя можно с уверенностью предположить, что измерительные инструменты цифровой эпохи достаточно сложны и чувствительны, чтобы позволить провести детальный анализ негармонических искажений.
Удивительно, но концепция негармоничности, по-видимому, совершенно неизвестна в области аудиоэлектроники.
Но что происходит с продуктами искажений в виде негармоничных обертонов при наличии отрицательной обратной связи?
Их количество уменьшается, это несомненно, как это ясно показывают обычные измерения общих искажений. Процедуры измерения, которые слишком грубы, чтобы наблюдать или даже квантовать крошечный сдвиг частоты, вызванный эффектом негармоничности (из-за очень ограниченного частотного разрешения полосовых фильтров, используемых для извлечения последовательности гармоник из тестового сигнала). С другой стороны, столь же несомненно, что уменьшение нелинейных обертонов посредством отрицательной обратной связи, что есть в классической теории, рухнут, если признать негармоничность в частотной области! Это, естественно, порождает интригующие, но неудобные вопросы, такие как…
- Каковы технические и психологические последствия негармоничности в аудио…???
- Демонстрируют ли вакуумные лампы меньшую негармоничность, чем твердотельные устройства…???
- Приводит ли работа усилительных элементов в режиме класса А (с высоким током) к меньшей негармоничности,
чем работа в режиме класса AB (с низким током)…???
- Когда отрицательная обратная связь снижает гармонические искажения, вводит ли она или увеличивает
какую-либо другую НЕИЗВЕСТНУЮ форму ухудшения сигнала…???
- Возможно ли расширить существующую теорию линейных искажений и отрицательной обратной связи
осмысленным образом, включив концепцию негармоничности в электронную науку…???
Конец первой части.
Ниже находится небольшое видео с "нарезками" из интервью Райнхарда Тёресса и модели аппаратуры.
Ещё ниже фотографии интегрального усилителя THÖRESS EHT Integrated Amplifier MKII. Цена 1 300 000 руб.
turntable
Cast Iron SP10 Pl
